在大型會(huì)議活動(dòng)中，為了使現(xiàn)場效果凸顯的更好，燈光的搭建是必不可少的，伍方會(huì)議服務(wù)對于三種光線分別置于一個(gè)基本的位置，各司其職，共同創(chuàng)造出具有三維幻覺的畫面空間——由主光確立被攝物體的形態(tài)，輔助光增加柔和的層次，減弱主光造成的陰影，背光則把被攝物體從背景中分離出來。

 

　　背光也稱輪廓光，類似自然光中的逆光。它從被攝物體的背面方向投射過來，沿著物體的邊緣或人物的頭和肩部勾勒出一道明亮的光邊，有助于將拍攝目標(biāo)與背景分開，確立畫面的層次關(guān)系和立體清晰度，給畫面平添活力，顯得更加生動(dòng)。由于背光的造型效果突出，有條件時(shí)應(yīng)盡量安排使用。背光通常使用聚光燈照明，直接置于被攝對象的背后或稍高的地方，但它的光線不能被攝像機(jī)看到，否則會(huì)造成干擾鏡頭的眩光，甚至?xí)斐蓴z像管的損壞。有時(shí)，人們使用反射光作為背光，即光線投射到天花板或被攝者背后的墻壁上，再反射到被攝者的背面，形成較柔和的背光。為了有效地突出畫面的立體造型，背光的強(qiáng)度通常應(yīng)控制在至少等于主光的強(qiáng)度水平上甚至更大。

 

　　三點(diǎn)布光主光、輔助光、背光的光比設(shè)置，習(xí)慣上沿用1：0.5：1.5~2的比例標(biāo)準(zhǔn)，即以主光為基準(zhǔn)，輔助光的強(qiáng)度為主光的1／2，背光為主光的1?5~2倍，并把它作為一種理想的模式。這是因?yàn)?，如果主光太暗或輔助光過亮，畫面造型效果就會(huì)削弱；而背光過弱則主體與背景無法分離，畫面缺少立體感和深度感。然而在實(shí)際操作過程中，并沒有一個(gè)絕對不變的模式，應(yīng)根據(jù)拍攝場景在攝像機(jī)取景器中所反映的實(shí)際情況對光效需求作出判斷，視光比變化需要，依照明意圖而定，使三光照明達(dá)到平衡的關(guān)系。

 

　　主光、輔助光、背光的三角形位置安排，在攝影中向來被認(rèn)為是一種規(guī)范的布光模式，但它通常只適用于單機(jī)拍攝的情況，如果使用多機(jī)拍攝較大的場面，并且在拍攝中需要變換角度，燈具的位置就要隨時(shí)作出相應(yīng)的調(diào)整和變化。電影制作的方式講求精確的照明效果，要求嚴(yán)格地按照規(guī)范對每一鏡頭逐一布光，耗費(fèi)很多時(shí)間；在電視節(jié)目中，現(xiàn)場制作多，時(shí)效要求快，使用太規(guī)范的三點(diǎn)布光法有時(shí)就難以實(shí)現(xiàn)，因此需要充分利用原有燈具，一燈多用。整體效果的凸顯，是為了更夠更好的讓活動(dòng)成功。

資料整理：小艷