纖維藝術(shù)既古老又現(xiàn)代，從歷史上說可以追溯到遠古先民的結(jié)繩記事、編織衣物，而就現(xiàn)代性而言則只有不到100年的時間。首屆杭州國際纖維藝術(shù)三年展21日在浙江美術(shù)館和中國絲綢博物館開幕，向伍方會議服務(wù)及觀眾展現(xiàn)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的全新一面。

 本次纖維藝術(shù)三年展為期兩個月，共展出來自16個國家的45位藝術(shù)家的186件作品，展期兩個月，分為“經(jīng)緯四方”、“手與心應(yīng)”、“反者之動”和“網(wǎng)絡(luò)天下”四部分，以“纖維，作為一種眼光”為主題。

其中，“經(jīng)緯四方”展覽同時展出中國古代的緙毛與緙絲織物和6位當代國際藝術(shù)家的數(shù)碼編織藝術(shù)作品，實現(xiàn)了跨越時空的對話。緙絲采用“通經(jīng)斷緯”的織法，是中國古代織物藝術(shù)中最瑰麗的結(jié)晶，這一織法與西方壁毯工藝完全一致。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)起源于西方古老的壁毯藝術(shù)，但經(jīng)過幾代人的努力，目前的纖維藝術(shù)其作品從墻上走入空間，從小型織造發(fā)展為大型塑造，從傳統(tǒng)編織材料拓展為軟材料，從傳統(tǒng)編織發(fā)展為數(shù)碼編織，成為綜合利用刺繡、縫紉、纏繞、編結(jié)等傳統(tǒng)技法、并結(jié)合多媒體實驗的重要的一種當代藝術(shù)。

而三年展學(xué)術(shù)委員會主任、中國美術(shù)學(xué)院院長許江教授則表示，每個民族都有編織衣服的悠久歷史，在編織不同材料里也融入了不同的文化和對幸福生活的期望，但是在全球化、大工業(yè)時代，現(xiàn)在的“游子身上衣”已經(jīng)不再是“慈母手中線”。而纖維藝術(shù)就是通過對編織的堅守和思考，體現(xiàn)出對自我的堅守和思考。他同時表示，纖維藝術(shù)同樣有助于推動紡織產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，增加文化創(chuàng)意的元素。

杭州是著名的絲綢之府、浙江是全國的紡織大省。伍方會議服務(wù)獲悉，上世紀80年代，保加利亞纖維藝術(shù)家瓦林·瓦爾班諾夫來到中國美術(shù)學(xué)院的前身浙江美院，開辦了中國第一個現(xiàn)代壁掛研究所，培養(yǎng)了施慧等首批中國壁掛藝術(shù)家。他們的3件壁掛作品于1986年入選第13屆瑞士洛桑壁掛藝術(shù)雙年展，是中國現(xiàn)代纖維藝術(shù)首次登上世界舞臺，也是中國當代藝術(shù)作品首次參加國際性展覽。

資料整理：小艷